Baloji, el polifacético congoleño, candidato a los Oscar con “Augure”, Jeune Afrique


Baloji, el polifacético congoleño, candidato a los Oscar con “Augure”

Sobre todo, no limitar Baloji a su carrera como rapero, Él inmediatamente te llamaría al orden. Poeta, autor, compositor, beatmaker, guionista, actor, intérprete, director y estilista… Este es el abanico de actividades que le gusta realizar en su biografía en YouTube. “Cuando somos multidisciplinarios, somos percibidos como indisciplinados. A menudo nos burlamos de nosotros. Pero es una cualidad y no un defecto”, afirma con una gruesa cazadora bomber dorada que ahoga su interminable silueta y un gran sombrero de fieltro que le rodea el rostro.

El belga-congoleño, sin embargo, se hizo un nombre en el mundo del hip-hop, del baile al graffiti, y en el grupo de rap belga Starflam, con sólo 15 años. Treinta años, tres álbumes solo y cuatro por venir, un montón de clips, cortometrajes y comerciales después, dice que todavía está afiliado a una música urbana que sufre de prejuicios. “El género sigue asimilado a algo para adolescentes, que no es ni respetado ni respetable”, señala este polifacético de 45 años, que todavía busca legitimidad.


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Cuchillo suizo

Baloji dice que fueron necesarios doce años para que su película se hiciera realidad. Pero esta ingeniosa niña, que dejó la escuela a los 14 años y el hogar familiar un año después, acabó dando a luz aAugur, tan inclasificable como su autor. Por una vez, el artista utilizó las navajas suizas para realizar esta película con sólo 1,2 millones de euros. “Por falta de medios, yo debido apégate al maquillaje, pero también al disfraz. Teníamos que ser creativos con la decoración y la ropa, estar en la cultura DIY [Do it yourself]”, relata. Este autodidacta no siguió ningún curso en una escuela de cine ni fue primer ayudante en un set. Un camino que, según él, es “paralizante para la industria”. “Además, la gente esperaba que yo hiciera una película en la dinámica de Gran Cuerpo Malade yAbd al-Malik con carácter autobiográfico. Pero yo no quería. »

Esta película coral en forma de cuento místico se centra en la trayectoria de cuatro personas presas de acusaciones de brujería. Aquí, los ritos y las creencias vudú se oponen entre sí. à modernidad, a través de personajes femeninos que intentan liberarse de las tradiciones familiares blandiendo ideologías progresistas como el poliamor. “Dos mujeres negras están en el centro de mi dispositivo narrativo, encarnan el feminismo interseccional. » Baloji no duda en dejar de lado los grandes conceptos para descifrar a sus personajes, que son objeto de cuatro álbumes conceptuales que acompañan el estreno de la película.

"Augurio No es prolijo como los largometrajes franceses. Trabajé el lenguaje del cuerpo, su musicalidad”, teoriza. Pero esta película de pocas palabras quiere decir demasiado, aunque eso signifique confundir la narrativa con imágenes (un poco demasiado) contemplativas. Una propuesta que, sin embargo, forma parte de la continuidad de la obra de Baloji. su cortometraje Zombis lanzado en 2019 se presentó como “un viaje entre la esperanza y la distopía en una Kinshasa alucinada”. Con Augur, mismo modus operandi.

Fantasía África

El cineasta nos invita a viajar a una África fantaseada. Un viaje extraordinario que parece un clip extendido, donde confluyen secuencias pulidas y cuadros sacados directamente de una revista de moda que, pese a las afirmaciones de su autora, acabó seduciendo a las instituciones. Su propuesta le valió el Premio Nueva Voz en el Festival de Cannes de 2023 en la categoría “Una Cierta Mirada”, pero también el Premio de Dirección en el Festival de Angulema.

Creé una geografía totalmente onírica.

Baloji

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Después de Beyoncé (El negro es rey) y maravilla (Pantera negra), África sigue siendo caldo de cultivo de representaciones imaginarias y alucinatorias à a través de la mirada de Baloji, quien, sin embargo, dice estar preocupado por la actualidad en su país. “He regresado al Congo todos los años desde 2009. He visto evolucionar el país, la transición de padre e hijo de Kabila, y observo con mucha atención el período que vivimos a medida que se acercan las elecciones”, advierte.

Sin embargo, está lejos de la realidad del territorio que retrata su historia, tomando prestados los códigos del realismo mágico queridos por la nueva generación de cineastas africanos, como La directora senegalesa Ramata-Toulaye Sy. “Ramata es cercana a Toni Morrison o Maryse Condé y su Yo, Tibuta, Bruja. Tenemos sensibilidades diferentes, subraya. Por mi parte, creé una geografía totalmente onírica. La historia se desarrolla en dos ciudades en la realidad. apartado por 3 kilómetros y que son sólo uno. Se trata de una respuesta al gobierno, que garantiza que no se puede llegar a Kinshasa y Lubumbashi por carretera, ferrocarril o avión, a menos que se gaste un billete más caro que el de ir a Europa. Ha habido un deseo secesionista desde el fin del colonialismo, y me pareció interesante poner todo esto a prueba de la narración. »


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“La hipocresía del llamado cine africano”

Sin embargo, la trama comienza en Bélgica, en un escenario de estética naturalista. Koffi se prepara para su gran regreso al país, después de quince años de ausencia, para pagar la dote familiar y presentar a su esposa Alice. ses parientes. Este personaje blanco no fue elegido al azar. “Lo retiré al presentar el escenario a las comisiones, pero el proceso de identificación debió tener dificultades para operar. Entonces lo agregué, eso es lo que espera cierto tipo de espectador”, razona. Percibido como un zabolo (un mago) por su familia, debido a su mancha de vino y sus ataques epilépticos, Koffi inicia un viaje que pronto se convierte en mal viaje. “Koffi es culpable, encarna la fragilidad de la diáspora respecto de su identidad, sufre el peso judeocristiano y se somete completamente a él. Esta es mi antítesis. »

Sin embargo, al igual que Koffi, Baloji nació en Lubumbashi, y vive en Bélgica desde 1981. Y como él, también este pájaro de mal agüero cuyo nombre significa “grupo de brujos” en Tshiluba, desea protegerse del destino. “Observo cómo podemos revertir los estigmas. Hace un año y medio, cuando le pedimos a un congoleño que pronunciara mi nombre en voz alta, fue complicado. Pero hoy ya no hay ningún complejo”, reconoce este hombre que se vio escoltado por representantes electos del gobierno congoleño durante el ascenso de las marchas de Cannes. “Estas imágenes se han vuelto virales. Presentamos la película por primera vez en un avance en el Congo y fue muy importante. Allí se nos reconoce por nuestra música, no por nuestro cine, que sigue siendo un territorio inaccesible. »

Presentado como le primer largometraje de ficción congoleño en Cannes, Augur Sin embargo, no representará al Congo en los Oscar. Debido a la falta de un catálogo sustancial de películas, el país no es reconocido por la academia. “Es el primer país financiador que gana y da la nacionalidad a una película”, explica quien recibió el apoyo de los belgas francófonos y los holandeses. “Esta es la hipocresía del llamado cine africano. » El cineasta, sin embargo, está orgulloso de ver cómo las cosas se aceleran en el Congo con el proyecto de crear un comité local. Un trámite que debe al reconocimiento internacional de su película. Una venganza para el artista que ya trabaja en escribir un nuevo proyecto.

Augur, de Baloji, en los cines franceses el 29 noviembre.

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Este artículo apareció primero en https://www.jeuneafrique.com/1508180/culture/baloji-le-congolais-touche-a-tout-en-lice-pour-les-oscars-avec-augure/


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